郑欣淼,顾湘陵书法《观沧海》的介绍

　　顾湘陵作品90年代开始进入拍卖市场，稳健上扬，中和审美的力量，使他有广泛的藏家范围支撑起一个国学艺术收藏圈，国内外的学术界专家一直对他的艺术创作赞誉有加。一件篆刻作品在今年的西泠印社拍卖会上以7.28万成交，成为当代中青年篆刻作品的最高拍卖纪录。这些成绩都可见其艺术的影响力是后续无限的。在新一轮的中国书画市场火爆时期，很多新兴的艺术品投资者开始大量涌入艺术品市场。顾湘陵的作品作为一个好的投资项目，随着其作品升值效应的显现，许多新进入市场的投资者开始大量购买顾湘陵作品。一般新买家进入市场首先面对的是真伪问题，但顾湘陵的作品因为较早采取了经纪人运营方式，所以伪作很少，新买家也不会惧怕缺少鉴别能力，从而降低这方面的风险。顾湘陵的书画市场应该是一只可以长期持有，并且有稳健回报的“蓝筹股”。目前中国经济稳定发展，资本市场不断完善，艺术品市场也处在不断的升温过程中。顾湘陵作品入市以来，一直稳步上升，但是我们认为顾湘陵的市场价格与其学术价值还有一定的差距，值得投资者继续收藏。在艺术市场越来越理性规范的前提下，我们相信顾湘陵作品的市场价格会越来越坚挺 。 《阳春气象·敬一堂藏顾湘陵书画精品展》2012年3月18日在杭州耀江广厦敬一堂文博展厅盛大开幕。展览将展出杭州敬一堂艺术品公司珍藏的当代著名国学艺术家顾湘陵先生的书画精品佳作六十余件，同时还将他近年力作《周易锦言》篆刻原石以及《温故知新·顾湘陵古篆论语》新著等艺术成就全方位的呈现给观众。 顾湘陵作为当代国学艺术阵营的重要代表人物，其作品立意高古旷达、内涵深厚凝重、笔墨浑穆质朴、章法独出心裁，渗透着传统表现元素和审美情趣，显现出其独特的艺术风格和深妙的审美意蕴。他将雄浑、高古、典雅、洗炼、劲健、自然、豪放、清奇、飘逸等艺术元素，与中国传统的经典气韵，通过其精湛的笔墨技巧，融会贯通，浑然天成。他的作品散发出一种强烈的传统力量，带给观者美妙而震撼的视觉感受。顾湘陵多年来从事书画教育工作并致力于书法篆刻的创作研究。曾获重要奖项百余次，海内外成功举办个展二十余次，作品传略及理论文章散见于数百种书画刊中。多次被公众媒体评为“最具升值潜力、最具收藏价值书画家” 之一、“最受读者喜爱的书画家”之一。他还是有史以来个人书法专场拍卖第一人，作品创造了当代中青年篆刻作品拍卖最高纪录…… 顾湘陵的书法朴茂生动，篆刻气象高古，呈现出大人生的境界，将技术之“器”提升到了“道”的层面。充分体现了当代审美需求---“和谐强德”。故宫博物院院长郑欣淼曾评价道：“子恺作品可贵之处在于意境不尽高古，而且清气畅和，在锐意创新的同时又没有落入时俗套路，挥洒自如的笔迹之间展现出一派生机。这种寓动与静的艺术观点，十分符合东方的传统艺术精神，这在当今十分难得.....” 。

故宫全面整修将耗资一亿元 开放面积有望达八成

昨日，世界五大博物馆馆长在故宫进行“紫禁城对话”。
　　本报讯（记者 蒋彦鑫）为庆祝故宫建院八十周年，昨日，来自英国大英博物馆、日本东京国立博物馆、德国德累斯顿国家艺术收藏馆、美国史密森研究院及故宫博物院的五位院长齐聚拥有600年历史的故宫，进行“紫禁城对话”。
　　此次对话以“当代博物馆的机遇与挑战”为主题。故宫博物院院长郑欣淼介绍，故宫将在15年内完成古建的全面修复，并重新建设一个综合的展览馆，同时更多的开放东、西两路的宫殿，力争使故宫开放面积达到80％。
故宫人流对中轴线压力大
据介绍，近二十年来，故宫博物院在环境整治、古建维修、藏品清理等方面都取得了明显成绩。在今后的15年内，政府每年将平均投入一亿元人民币，对故宫古建筑进行一次全面维修。
但同时，故宫博物院也面临着诸多挑战。故宫内，年代久远的建筑和珍贵而脆弱的艺术品需要得到及时妥善的保护，而故宫又是外国游客来华和外地游客来京的首选参观点，庞大的观众人数对古老的建筑环境构成较大压力，目前，故宫存在部分建筑年久失修、石质台座风化、彩画剥落、地面破损等问题，部分文物急需进行抢救性保护。
郑欣淼说，故宫每年接待游客为700万到800万人次。目前，往故宫的观众人流主要集中在中轴线，给中轴线的古建展馆构成较大压力。
　新建展馆不破坏整体风
　　郑欣淼介绍，要按照不改变文物原状的原则，在今后15年内完成故宫古建的全面维修。用7年时间完成院藏文物的清理核对，完成对明清宫廷遗存账外物品的整理入账，对保存状况欠佳的文物进行抢救性保护修复。
同时，故宫将在不违反故宫保护原则和不破坏故宫整体风貌的前提下，建设一个现代化的展馆，并通过维修和开放更多的东西路建筑，使故宫的开放面积达到总面积的80％以上，以容纳更多的观众。目前，故宫的开放面积约三分之一。

明星都是炒作出来的，而炒作是要花大钱的，不是一般的大钱哦，是至少几百万以上的大钱，没有一个明星是从自己家里拿这笔钱的，都是捧她的那位富豪掏钱。这话说起来就远了，也未必是你能接受的。所以还是说说怎么当上演员才是最现实的。想当演员也不是那么简单的，首先千万不要到招聘演员的公司，包括自称剧组直招的的地方应聘，那里全是诈骗钱财的假招聘，一个真的也没有。

想当演员，除去上艺术院校的途经，男的还有去影视基地、电影厂门口蹲守等候当群众演员这个唯一途径，女的则不建议去蹲守，因为那里被选上之后常有女生被性侵。女的其实有更好的渠道，不必从群众演员开始，而是可以从别人梦寐以求的小角色演员开始。

女的如果想从小角色演员开始，就要想办法进入导演的挑选范围，特别是接近群众的小角色演员，并不需要多少演技，哪怕你没有学历，没有任何特长，只要你进入了导演的挑选范围，只要你的形象气质适合角色，只要你作为新人女演员，不拒拍艺术上需要的任何镜头，同时你的表现确有潜力，导演就可能选中你直接进组，正规公司也可能选中你直接签约。哪怕不被选中，这个试镜本身就很锻炼人，所有要求都跟艺校是一样的，参加免费试镜甚至你都不需要再上艺校了！

但女的究竟怎么让导演知道有你这一号呢？现在北京有一个演艺界内人士组织的完全免费的公益活动，叫做“试镜跟我走，梦想握在手——大型免费初选试镜公益行动”，我本人就是在北京这项公益活动中直接做免费拍摄的老年志愿者。本试镜活动是完全免费的。试镜期间还免费提供工作餐，只要你自己解决住宿就可以了。试镜期间在尚未被导演选中之前，可以为你安排一些演艺活动，都是有报酬的，让你锻炼一下、经历一下、体验一下、见识一下，为今后的演艺生涯做好准备。

这个免费试镜活动是圈内导演为被制片方硬塞进剧组的小角色年轻女演员在片场突然拒拍一些大尺度戏份时，备份随时可以顶上的人选而开展的一项内部日常工作。由于男演员不会出现拒不出演的情况，包括岁数大一些的女演员也不会出现这个的情况，而只有年轻女演员才需要做这种备份，所以，这项被称为免费初选试镜公益活动圈内日常工作，就只能以接收年轻女孩为主，并非一般的男女都要的选演员，不要误会。

我们是该活动老年志愿者，可以免费为你实现梦想尽最大的努力。这个试镜活动既针对演员也针对模特，两者统一挑选，统一试镜，要求一致：女孩子作为演艺新人，不论你将来是做演员还是做模特，你都不得拒绝出演党的文艺政策允许的，国产影片中出现过的最大尺度镜头，做模特更是无法避免裸露，不论是暴露的模特种类，还是现场更衣换裤时候的男女混合现状，你都必须能够坦然接受。要不然你在试镜时就肯定会输在起跑线上的。当然，参加试镜并不保证一定为你搞定出路，你必须是确实酷爱这一行，包括就连试镜拍摄本身也是酷爱的，不论选上选不上，你都为自己能够在镜头前表现自己而充分享受，不要硬着头皮来试镜。

试镜地点在北京地区的外景地。具体地点不固定，每次去的地方不一样，都是有人预约试镜了，我再告知她这次所去的具体地点和注意事项。由于那些用人单位的人士都是不定期到拍摄人这里看片挑人，而每次来又都只看近期的，所以如果你只拍一两次，就很有可能被他们错过，你只有长期坚持试镜拍摄资料片，被他们看见的概率才更高。

绝大部分被拍摄人都是导演摄影师经纪人派发过来的，我也可以自己找人来拍，最后由他们一并看片挑人。我本人前后已经做了数十年这项公益事业了，多位知名艺人均出自我的试镜活动，你在网络上搜搜，除了那帮被我砸了饭碗的骗子公司及其同伙的的一些马甲心怀鬼胎的攻击谩骂之外，至今还没有一名真正在我这里试镜过的艺人对外投诉我有任何不规之举，我本人甚至被人调侃为不食人间烟火、性取向不正常、不解风情等等，在京城演艺界享有较高的知名度，清者自清，这是我的骄傲。

艺人初选试镜还有一个辨别真假的试金石，就是看他们提不提要求新人女演员不得拒绝出演党的文艺政策允许的国产影片中出现过的最大尺度镜头。这个要求是新人女演员从事演艺行业的前提，只有能做到这个，才能谈到其它。所有艺校开学的第一课就是“解放天性”，老师就是给你们讲这个。所有艺校毕业的女生，也没有人会不演任何镜头的。因此，在面向业余爱好者的面试中，强调这个的应该就是真的，不提此事的应该就是假的。因为他们怕提这个吓着你，你跑了他们骗谁钱去啊？

我这个渠道究竟好不好，也是见仁见智的，酷爱拍摄照相的女孩，哪怕不挣钱也喜欢在镜头前表现自己的女孩，就是喜爱这种艺人生活的女孩，就是要这个感觉的女孩，不为钱纯为兴趣爱好的女孩，就乐此不疲，长期跟着我试镜，无论入选与否，都毫无怨言；而那些急于挣钱，完全是为了图财，哪怕这并不是自己最爱的行业，为了能轻松挣钱，也要硬着头皮干的女孩，或者功利性过强，非要真正当上演员模特出人头地不可的女孩，从一开始可能就很犹豫，到后来就很难坚持下去了。

再一个就是你的年龄，如果你还属于未成年女生，除非你家长能带着你来，或者给出同意你可以接受艺术上需要的任何镜头的书面证明，否则你只能等到18岁以上自己来了

我本人前后已经做了数十年这项公益事业了，多位知名艺人均出自我的试镜活动，你在网络上搜搜，除了那帮被我砸了饭碗的骗子公司的一些马甲心怀鬼胎的攻击谩骂之外，至今还没有一名真正在我这里试镜过的艺人对外投诉我有任何不轨之举，甚至被人调侃为不食人间烟火、性取向不正常、不解风情等等，在京城演艺界享有较高的知名度，清者自清，这是我的骄傲。

我是北京演艺界的原高层，现已退休，关于应该怎么参加这个内部免费初选试镜活动当演员的问题请搜索我在这里的其它同类回答。也可以去参看百度贴吧的招演员吧、群众演员吧吧（注意是两个吧字）中我的置顶帖子，以及星探吧中我的相关帖子，里面都附有我的详细信息。由于文章太长，这里不详述。阅后可以在那里跟帖交流。

NBA全明星赛是由美国国家篮球协会在1951年3月2日首次举行之后演变为每年一度的NBA球星汇集的表演赛。每年由东西部两个地区的最佳球员组成两支球队举行一场比赛决定胜负。经过演变之后，当代的全明星赛已经发展成为“全明星周末”，为期3天。 NBA全明星赛发展到现在，已经从1天发展到1个周末（3天）。以2019年为例，周五晚上是新秀挑战赛；周六晚上是专项比赛（技巧大赛、三分大赛、扣篮大赛）；周日晚上是全明星赛。 实际上，还有许多赞助商的活动、球迷互动活动贯穿在全明星赛中；如果算上预热活动、会议、球迷活动，全明星赛活动超过100项，延续约一周。 NBA全明星赛在时间选择上也有值得回味之处，目前基本固定在2月中旬。通俗地说，NBA全明星赛安排在常规赛的三分二赛程，整个赛季的一半。以2019年为例，NBA球队少的打了56场常规赛（如活塞），多的打了59场常规赛（如猛龙），而82场常规赛三分之二赛程约是第55场。 这个时间举办全明星赛，对30支球队来说，常规赛打了4个月，球队略显疲劳，前后有那么5天左右时间进行休息，很是宝贵。对保证比赛质量来说，也大有裨益。从NBA整个赛季来说，赛季从10月中旬开始，到6月中旬结束，而全明星赛在2月中旬举行，恰好在整个赛季的中间。 在赛季中间进行全明星赛，既保持赛事热度，又增加新的热点和亮点。再从一个小的巧合来说，NBA全明星赛大致在NFL超级碗结束后2周左右举行。职业橄榄球赛事告一段落，该NBA全明星赛唱独角戏啦。 扩展资料： NBA全明星赛的球衣设计： 北京时间12月3日《ESPN》报道，NBA球衣供应厂商今天早些时候首次公布了2015年全明星赛的球衣设计方案。与此前几年的设计相比，这一款球衣进行了一些明显的调整，以非常朴实无华的风格，向主办城市致敬。 “这款设计非常简洁且不易过时。”联盟负责监督供应厂商工作的大卫-乔如此介绍道，“它是向这座城市的一次致敬，致敬这里的文化，致敬纽约篮球的风格。” 这款设计最明显的一处调整是取消了区分东西部的明显元素--自从上世纪60年代以来全明星球衣上一直都有的“East”、“West”字样，在这款设计上将完全消失。能够区分东西部的唯一元素，就是不同的颜色。 届时，东部代表队的球员们，将身着白色球衣，而来自西部的全明星，则会披上黑色战袍。而在球衣号码，以及护臂、头带、热身短袖等附属装备方面，东部将统一采用蓝色，而西部则是红色。另外一项改变来自于球衣背面，球员的名和姓都将被绣在球衣上，只不过分别处于号码的上方和下方。 除了基本的球员名字和球衣号码之外，整个设计的其他装饰就几乎只剩下球衣侧面的五颗五角星了。不过这五颗星星所蕴含的意义却并不简单，它们分别代表大纽约城的五个区，而且分别带有不同的条纹样式--皇后区的经纬纹、斯塔顿岛的波浪纹、曼哈顿的出租车灯纹、布朗克斯的黑胶唱片纹，以及布鲁克林的砖块纹。 全明星周末的各项预热活动(包括新秀挑战赛、三分远投大赛以及扣篮大赛等等)将在当地时间2015年2月13日和14日两天进行，地点分别安排在篮网和尼克斯的主场--位于布鲁克林区巴克莱中心以及位于皇后区的麦迪逊广场花园球馆。全明星正赛则将在15日正式拉开帷幕，地点设于麦迪逊广场花园。 参考资料来源：百度百科—NBA全明星

郑欣淼（1947.10-），陕西澄城县人，中共党员。中国当代著名学者，“故宫学”专家。历任中共陕西省委研究室副处长、处长、副主任、主任，中共陕西省委副秘书长，中共中央政策研究室文化组组长，青海省人民政府副省长，国家文物局党组副书记、副局长，故宫博物院院长、党委书记，文化部副部长、党组成员。为政协第十一届全国委员会委员、文史和学习委员会副主任；中华诗词学会会长，中国紫禁城学会会长，中国鲁迅研究学会、中华诗学研究会名誉会长，中国作家协会会员；中国艺术研究院研究生院兼职教授、博士生导师，浙江大学故宫学研究中心名誉主任、特聘教授，南开大学兼职教授。多年来从事政策科学研究、文化理论研究、鲁迅思想研究；2000年以来，着力于文物、博物馆研究。2003年首倡“故宫学”。先后出版著作14部，2003年以来发表论文、散文等200余篇。

　　香港特首曾荫权说：国学大师饶宗颐以旷世之才，文通六国，学富五车，堪为一代鸿儒。
　　
　　文化部前副部长郑欣淼说：饶公继承了我们传统文化最精致典雅的一部分。他研究之广、学问之深，古今一人而已。
　　
　　北京大学季羡林教授说：近年来，国内出现各式各样的大师，而我季羡林心目中的大师就是饶宗颐。
　　
　　著名语言学家许嘉璐说：中华文化什么样子？就饶公这样！饶公是中华传统文化呈现于20世纪的最好典型。我可以说：50年之内，不会再出第二个饶宗颐！
　　
　　清华大学李学勤教授说：饶宗颐先生治学，与世俗迥然不同。数十年间，著述逾千万字，于学术文化，中西古今，无不会融通贯，得其窍要，及前沿之地位，开风气之先声，为海内外同知共仰。2003年辑成出版的《饶宗颐二十世纪学术论文集》，煌煌二十巨册，洵非一般学人所能臆想。
　　
　　作为一个学者能得到如此的评价，已经独步当代了。即便用再多的语言已属多余，我不想多费口舌再讨论饶宗颐的学术成就，在这里，我只想谈一谈饶宗颐的书写与笔墨情怀，让我们从日常书写走进饶宗颐的世界。
　　
　　渊源有自、师古有道
　　
　　饶氏家族是近代潮州首富，书香门第，少年饶宗颐就是在自家的藏书楼“天啸楼”中打下了学问的根基，同时也打下了书画的坚实基础。他幼年即从唐人欧阳询及颜真卿之楷书及宋人行草人手。现在其潮洲故居壁上，仍存有他13岁时以欧体楷书所写对联，笔力刚健，不似幼年人之作。他的梨俱室还藏有他20多岁所书的扇面，也是典型欧体行书，他的早年学书经历似乎跟常人无异，但表现出的天赋则大异常人。
　　
　　大概10岁左右，饶宗颐跟他的伯父习画，后又经杨艳启蒙，杨艳的父亲杨国崧是任伯年好友，家中有很多任氏作品。饶宗颐跟随杨艳勾勒任伯年的人物，奠下了他在人物画上基础，杨艳先生本人的花卉亦近海上任伯年、吴昌硕。山水则带一点闽派作风，这是当时一般在潮州地区画家的常见风格。
　　
　　毫无疑问，饶宗颐的学书之路跟别人没有什么区别，都是发端于童子功且渊源有自。从资料来看，饶宗颐在绘画上似有名师指点，于书法一途，则没有大师指导，但常规的系统书写为他以后的发展奠定了扎实的基础，尤其是在结体上，这对他以后的书写之路产生了极大的影响。当然，饶宗颐的童子功不只是书画，兼有大量的阅读，“天啸楼”的富有，滋养了这位后来的国学大师，也孕育了这位书画家的艺术情怀。
　　
　　饶宗颐对前人书画艺术有极高观察力及转化能力。他的书法能够神追古人又极具个性。他曾对张猛龙碑、龙门二十品等北碑，及唐欧阳询化度寺碑，深入研习其笔法，之后他广阅众碑之余，偶然涉笔写其他北碑与唐碑，皆能写得形神俱似而又匠心独运。他写金冬心漆书，参入了爨宝子，汉简隶体写得比金冬心还要灵动，他的隶书，扎根汉碑而广参汉镜铭、砖文、木简，同时吸收了清代隶书的意趣，既沉雄刚健，又生动有趣。行草方面，师法古人，自上而下，博精约取。篆书则广泛吸收古文字修养，独具特色。在工具的选择上，饶宗颐善用茅龙笔，且扩展其功能。亦书亦画，各体皆能，其成就远远超越茅龙笔书法的创始人理学大家陈白沙先生。
　　
　　广东省社会科学院研究员、一级作家雷铎在《旷世奇才大宗师》一文中说：“以我之见，先生之游艺，比诸治学，近其趣而异果，殊其途而同归。其游于艺也，发轫乎未冠之岁，而成就于知命之年。其沉潜久兮，其成就高兮，其题材广兮，其风格丰兮，其韵味隽永兮。先前，画论家把中国画分为‘画入画’和‘文入画’，我以为，饶先生的独创，使中国画的风格又多了一种，姑命之为‘学者画’，即诗人的才情更加上学者的。”这一段揭示出饶宗颐的读书和书画途径，并对其成就给予极高的评价，同时，我们也可以看出，饶宗颐的书法绘画是属于无意于佳、水到渠成的至高境界，非今天我辈的功利心态可比。这对当代书画的发展有一定的启发。 博采众长、大成焕彩
　　
　　无论是在学术史上还是艺术史上，大学问家或者大艺术家常常是博学的通才，饶宗颐也不例外。
　　
　　饶宗颐的书法得益于他在书画上的博、厚、通。
　　
　　在学习古人上，饶宗颐博学诸家，转益多师，楷书除上述诸家外，更取法瘗鹤铭、张猛龙碑、爨宝子碑及龙门造像。章草取法简而参以急就章。行草好唐怀素与宋黄山谷、米南宫。隶书取径张迁碑、石门颂及开通褒斜石刻，而参入清人意趣，篆书于天发神谶碑，浸淫至深。正是在广博的学习和积累过程中，其书写技巧得到锤炼和升华，其书法视野得到开拓，其书法学养得以丰厚。其学书过程不仅遍临经典，而且结合自己的学术实践和思考对传统书法及其理论进行了深入的研究和思考，并且留下了精辟的理论，为后人提供了更多的营养。饶宗颐的“学书十要”对书法技法、学书的路径提出了自己的看法，发人深省。饶宗颐的厚还得益于他的学术研究。他对甲骨学、敦煌学、简帛学这三个近世显学，钻研极深，故于甲骨、楚帛书、侯马盟书、流沙坠简等出土古物上文字、涵咏体会，能以其坚劲线条及浓厚个人气质之结体，写出这些古文字。所谓通，就是打通书法技巧、贯通书学之理，借鉴学术之理。饶宗颐把书写的经验、学术的积累，人生的涵咏汇聚成对自然、社会和生命的思考，幻化成笔下的文字，泄性情于毫端、凝睿智于笔墨，表现出卓然超人的书法境界。
　　
　　饶宗颐在通达方面，汇集大成，独树一帜，表现出极强的探索精神和创新精神。在学术方面，饶宗颐总是独辟蹊径、知难而进，不畏险途，勇于探索，正是这样一种探索、创新精神，才成就了饶宗颐在众多学术领域所取得的巨大贡献，也正是这样一种精神，才使得饶宗颐的书画不染时风，独树一帜。也正是这样一种坚韧精神，才造就了一位长寿国学大师。
　　
　　黄苗子曾赞饶公“‘落笔便高’，笔笔有书卷气。又因其才学过人，胸纳浩然气，笔起快哉风，山水花卉各有特创，尤以佛教人物白画与张大千氏同誉，公以正养气，以奇治学，奇正相生，研究学术而登象牙之塔，作书画则成一家面目，尺幅而藏大千，书画相成，合璧生辉，故有‘旷世奇才’之誉，堪称当代学苑宗师、艺林大匠焉。”
　　
　　陈传席赞曰：“思翁有云：‘一一毫端百卷书。’今之书人，唯饶公宗颐有之，馀之自称书家者，实书界之皂隶也。
　　
　　饶公者，吾国当代硕学之儒也，文学、史学、哲学、宗教、诗词，无一不通，书法乃馀事耳。然余每见其大字，如骠拥千骑，凭陵大漠，似鹏陟南溟，水击三千；而小字，则浑厚中饶其逋峭，苍莽中见其娟妍。清人金冬心之后，鲜有能之者也。”
　　
　　所谓名至实归，用在饶宗颐身上最为允当，可以毫不夸张地说，当代学术以及书画翘楚，乃饶宗颐也。
　　
　　学富五车、书写性情
　　
　　饶宗颐是一座伟岸的山，是一片深邃的海，他的才情和他的锲而不舍的探索精神使得他变得越老越丰厚。从他弱冠之年续编其父饶锷《潮州艺文志》开始，在他人生的每一阶段都开出繁盛的学术之花，泽惠后人。这不仅是历史的奇迹，也是生命的奇迹。学术的营养使其生命之树枝繁叶茂、硕果累累，并经年常青，这是大自然对人类的馈赠，吾辈怎能不感叹于其间的奥妙，又怎能不高山仰之，鞭策自砺。
　　
　　饶宗颐之所以能够在学术和书画上取得如此巨大的成就，我认为有两点非常重要，一是他有一颗童心——一颗探索世界的不知疲倦的童心，他自己曾经表述过，他孜孜以求的学术之路其实都是在玩，看似轻松幽默的话语包含了他的达观和童真，没有这份童真，就没有他对这个世界的探索精神，没有这份童真就没有他的独特的书画艺术。另外一点是他的书写情怀，所谓书写情怀，就是生活之闲暇可以以书画以寄情，生活之沧桑可以以书画以移情，生活之劳碌可以以书画以悦情。
　　
　　饶宗颐的书法没有时代的躁，也没有书生的弱。能达到力能扛鼎，也能做到举重若轻。这是一种极高的境界，非凡人所能体察。通过其书法作品，我们可以想见，一个精神矍铄的老者，温文尔雅而不失博大气魄，气度不凡而又持之有度。其用笔碑帖兼融，方圆并举，其写意快慢自如，书写性灵，表现出极强的自信和童真的天趣，不为时风、不为名利，只是纯粹的书写。这才是书写的最高境界。
　　
　　饶宗颐是“当今集学术和艺术于一身的一代英才”，他的书画艺术秉承了中国明清以来文人书画的优秀传统，充满“士夫气”，是当今社会难得的“学者型”书画艺术家，他的山水画写生和人物白描，独具一格。他的国画题材广涉山水、人物、花鸟，有传统流派的摹仿，有世界各国的风光写生，更有自成风格的创作。书法方面，植根于古文字，而行草书则融入明末各家豪纵韵趣，隶书兼采众家，自成一格，真草隶篆皆得心应手，从大幅中堂、屏条、对联到方寸空间小品，风格多样，而沁人心扉的书卷气息洋溢于每件作品之中，是名副其实的文人书画。
　　
　　饶宗颐是一个书画大家，但是他并没有像今天的许多人去孜孜以求于技法，他是用心灵和性情去写、去画，他曾戏谑说：我是一个做学问的人，后来（混充）变成一个艺术家……我说的学问是艺术的基础，学问是艺术的资料。就这一点来说，书画家没有学养就不是一个真正的书画家，而历史上的杰出书画家无不是如此。
　　
　　饶宗颐的学术滋养了他的书画成就，他的书写也成就了他的长寿生涯，他对书画延年既是一个实践者，也是一个倡导者。1994年中央电视台第四频道在香港大学制作“天涯共此时——神州掠影：中国书法艺术与养生之道”时，饶宗颐为高尚仁教授即席挥毫：“春暖观龙变，秋高听鹿鸣”，对高尚仁以现代科学方法和观点来探讨书法治疗给与了极高的评价。
　　
　　2003年8月底，饶公患上了轻度中风，他的右手偏瘫，不能提笔。香港大学饶宗颐学术馆主任郑炜民博士去看望他，饶宗颐跟郑炜民说：“炜民，我将用左手写字画画，学高凤翰一样。”当时饶公已经用左手执笔，练习写字。到2003年12月24日，饶公来学术馆，走进他的画室内，开始画画；他已经用右手执笔绘画的，很快就画成一幅《灵鬻山图》，这幅画的题字则是大约半年后才加写上去的。饶公先左手，后右手，凭着顽强的毅力和执著恢复了左手的功能，重新利用他的智慧的手书写性情，挥洒人生，他的书画情怀和书写实践验证了书画延年益寿的功能。
　　
　　当代著名的评论家陈传席曾经这样评价：“清季以降，吾国善书者，吴昌硕、徐悲鸿、于右任、谢无量之后，吾独知有饶公，馀子不足道也。然吴书雄健浑厚，徐书沉雄宽博，于书醇朴圆融，谢书雅宜清新，而饶公之书，劲瘦清绝，笔沉墨实，独绝于今。其工处在拙，其妙处在生，其奇处在涩，其胜人处在精气内敛，下笔有斩钉之力，落墨有浇铁之慨，骨劲力沉，翰飞戾天，至于神明焕发，意态随出，顾非书入三味者，不能造此也。”
　　
　　这个评论会让很多人不舒服，但是我们不得不承认，书法家如果没有学养和人格作为支撑，注定不会受到世人的崇敬和瞻仰。
　　
　　饶宗颐就是一位让人崇敬和瞻仰的书法大师。

1、易培基 ，( 1928-1933)，曾任湖南省立第一师范学校校长、故宫博物院首任院长。 2、马衡， ( 1933-1954)，浙江鄞县人，西泠印社第二任社长，金石考古学家、书法篆刻家。 3、吴仲超， ( 1954-1984)，曾任中共华东党校副校长兼华东人民革命大学副校长，中华人民共和国文化部部长助理，故宫博物院院长兼党委第一书记等职，中华人民共和国成立后首任故宫博物院院长。 4、张忠培 ，( 1987-1991)，祖籍湖南长沙，著名考古学家，吉林大学考古专业的创建者。 5、郑欣淼， ( 2002-2012)，提出所谓故宫是个文化整体，是指故宫古建筑与清宫藏品及遗存有着密切的关系，而且其中还包含着历史上与之有关的大量人和事。 6、单霁翔 ，( 2012-至今)，现任故宫博物院院长，第一个走遍故宫9000多房间的人。 扩展资料： 中国博物馆馆长的任命： 目前国家文物局只有权对直属的两家博物馆有人事任免权。 地方博物馆的馆长均由当地政府任命。国家文物局只是进行业务指导。 2002年，故宫博物院和中国国家博物馆成为由文化部管辖的副部级博物馆，由文化部来进行任命。 参考资料： 百度百科·北京故宫博物院历任院长 人民网·我国博物馆馆长实行任命制 专业素养引关注

故宫博物院历任院长是易培基、马衡、吴仲超、张忠培、 郑欣淼、单霁翔。 1、易培基 易培基（1880—1937），1880年2月28日出生，湖南省善化（今长沙市）人。曾任湖南省立第一师范学校校长、故宫博物院首任院长。弟为近代思想家易白沙。 受过良好教育，毕业于湖南方言学堂，曾留学日本。加入同盟会，参加武昌起义，曾任中华民国副总统黎元洪的秘书。1925年10月，故宫博物院成立，任理事兼文物馆馆长。1933年，因故宫盗宝案蒙遭冤屈，被迫辞去院长之职，移居天津，转至上海法租界。晚年生活处境凄苦。1937年9月病故，终年57岁。 2、马衡 马衡（1881～1955），浙江鄞县人，字叔平，别署无咎、凡将斋。西泠印社第二任社长，金石考古学家、书法篆刻家。 早年入读南洋公学（现上海交大和西安交大），曾学习经史、金石诸学。精于汉魏石经，注重文献研究与实地考察。中国金石学家，考古学家，书法篆刻家。南洋公学肄业。曾任北京大学研究所国学门考古学研究室主任、故宫博物院院长 。1952 年任北京文物整理委员会主任委员。 主持过燕下都遗址的发掘，对中国考古学由金石考证向田野发掘过渡有促进之功，被誉为中国近代考古学的前驱。 3、吴仲超 吴仲超（1902年—1984年10月），男，又名兰久、铿，上海南汇大团镇（今划归上海市浦东新区）人。曾任中共华东党校副校长兼华东人民革命大学副校长，中华人民共和国文化部部长助理，故宫博物院院长兼党委第一书记等职。 4、张忠培 张忠培（1934年—2017年7月5日），男，汉族，1934年生，祖籍湖南长沙，著名考古学家，吉林大学考古专业的创建者。1956年毕业于北京大学历史系考古专业。曾任故宫博物院院长、故宫研究院名誉院长、故宫博物院学术委员会副主任委员等职。 2017年7月5日，因病在北京逝世，享年83岁。 5、郑欣淼（郑鑫淼，1975年前用名），1947年10月生，陕西省澄城县人，大专学历（1985年陕西省高等教育自学考试）。1970年1月加入中国共产党，1970年7月参加工作。先后在中共澄城县委、渭南市委及陕西省委工作，曾任陕西省委研究室副主任、主任和陕西省委副秘书长。 2002年9月至2012年1月，任故宫博物院院长。为政协第十一届全国委员会委员、政协第十一届全国委员会文史和学习委员会副主任。2013年9月故宫博物院成立故宫研究院，受聘为院长。 6、单霁翔 单霁翔，男，汉族，1954年7月出生，江苏江宁人。1971年1月参加工作，1985年6月加入中国共产党。清华大学建筑学院城市规划专业研究生，工学博士、博士生导师。高级建筑师、注册城市规划师。 现任中华人民共和国文化和旅游部党组成员（副部长级）、故宫博物院院长。 扩展资料： 北京故宫博物院建立于1925年10月10日，位于北京故宫紫禁城内。是在明朝、清朝两代皇宫及其收藏的基础上建立起来的中国综合性博物馆，也是中国最大的古代文化艺术博物馆，其文物收藏主要来源于清代宫中旧藏，是第一批全国爱国主义教育示范基地。 从2014年1月1日起，北京故宫博物院几乎每周一闭馆。 北京故宫博物院位于北京故宫即紫禁城内。北京故宫是第一批全国重点文物保护单位、第一批国家5A级旅游景区、全国未成年人思想道德建设工作先进单位， 1987年入选《世界文化遗产名录》。 参考资料： 北京故宫博物院 百度百科

故宫博物院是副部级单位，是国家一级博物馆。故宫博物院院长是副部长级。 北京故宫博物院建立于1925年10月10日，是在明朝、清朝两代皇宫及其收藏的基础上建立起来的中国综合性博物馆，也是中国最大的古代文化艺术博物馆，其文物收藏主要来源于清代宫中旧藏，是第一批全国爱国主义教育示范基地。 北京故宫博物院位于北京故宫即紫禁城内。北京故宫是第一批全国重点文物保护单位、第一批国家5A级旅游景区、全国未成年人思想道德建设工作先进单位，1987年入选《世界文化遗产名录》。 扩展资料故宫为中国明、清两代（公元1368～1911年）的皇宫，依照中国古代星象学说，紫微垣（即北极星）位于中天，乃天帝所居，天人对应，是以故宫又称紫禁城。 2015年，故宫与中国建筑设计研究院建筑历史研究所合作编制的《故宫保护总体规划》面世并征询意见。《规划》的保护对象为故宫及其产权归属单位，包括紫禁城、端门、大高玄殿、皇史宬和稽查内务府御史衙门，共5处明清皇家建筑群，总占地面积为106公顷。规划范围与故宫的世界文化遗产缓冲区，即故宫周边区域等同，预计于2025年实现目标。 故宫以1500万人次的年接待观众数量，位居世界所有博物馆和世界文化遗产之首。自2015年6月13日起，故宫试行每日限流8万人与实名制售票。 2016年8月22日，故宫在京宣布养心殿研究性修复项目科研课题全面启动。养心殿研究性修复项目是中国首个可移动文物与不可移动文物的综合研究性修复项目，故宫博物院将以此项目为契机，通过机制创新，建立文化遗产修复的科学规范，在国内创立文物修复与保护的典范。 参考资料：故宫博物院-领导